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1. 韓國綜藝去桂林

我去了好多地方呀，國內(nèi)有北上廣深桂林香港澳門，境外有日本韓國泰國，其他好像也沒有了

2. 2021在桂林錄制的綜藝

一場，在臨桂萬達(dá)廣場

3. 桂林拍的綜藝

黃婉秋

1998年春天，在云南宜良縣陽宗海風(fēng)景區(qū)舉辦的民間

山歌節(jié)上，當(dāng)年電影《劉三姐》中“劉三姐”的飾演者黃婉秋

在觀眾的期盼中出現(xiàn)了。幾十年風(fēng)雨滄桑，已把黃婉秋帶入了

藝術(shù)生涯的金秋季節(jié)。“劉三姐”在外形上雖已不像年輕時那

樣清秀俊俏，但她的扮相端麗柔美，眼神仍然清亮如秋水，臺

步依舊輕盈如春風(fēng)，歌喉一張，婉囀清音如山泉瀉澗，一下子

流入觀眾心田。當(dāng)她唱起“多謝了，多謝四方眾鄉(xiāng)親，只有山

歌敬親人”時，臺下喜愛山歌的3萬各族聽眾隨聲跟唱，廣場

上騰起了一片片山歌的細(xì)浪。

這只是黃婉秋多年來在各族人民中間傳唱山歌，傳播劉三

姐藝術(shù)精神的平常的一幕。早在飾演電影里的劉三姐之前，從

12歲便開始艱苦學(xué)藝生涯的黃婉秋，就師從桂劇老藝術(shù)家尹

羲、蘇芝仙，在他們的嚴(yán)格打磨和精雕細(xì)刻下，成了一名歌舞

兼擅、形神俱佳的桂劇新秀。電影導(dǎo)演蘇里、作曲家雷振邦發(fā)

現(xiàn)并選擇了她時，她已是櫝中之珠，匣中之劍了。

在“文革”動亂中，批斗黃婉秋的人說：“劉三姐是階級

調(diào)和的典型。她用山歌戰(zhàn)勝財主的故事散布的是不要武裝斗爭

的幻想……”這種“歪批三國”式的“批判”從反面教育了黃

婉秋，促使她更深邃地把握住劉三姐的藝術(shù)精神。傳播劉三姐

的藝術(shù)精神，便是顯示中華民族的尊嚴(yán)，發(fā)揚鄉(xiāng)土文化的精魂，

樹立中國正直不阿的為人標(biāo)尺，讓清新、剛健、優(yōu)美的山歌清

韻滋潤現(xiàn)代人的心靈。黃婉秋認(rèn)為：“現(xiàn)代都市人需要隨歐風(fēng)

美雨涌入的流行歌曲，也需要來自山野民間的純樸山歌。而且，

隨著人類對現(xiàn)代物質(zhì)文明的弊病日益加深認(rèn)識和回歸大自然、

親近大自然的歸真返樸傾向的加強，山歌會更多更廣地融入人

民的藝術(shù)生活中。”她立下了一個莊嚴(yán)的志愿：“我一生的追

求，便是做一個劉三姐那樣的剛正不阿而又受人民群眾歡迎的

人，一個人民的演員。”

她是言出行隨、身體力行的人。回顧新時期開始以來20

年間新的征程，人們看到，黃婉秋一直舉著劉三姐藝術(shù)精神的

火炬，走在人民中間，走在時代前列。

作為一個人民的藝術(shù)家，黃婉秋的藝術(shù)生命在這20年間

煥發(fā)出了新的光彩。她信奉這樣的格言：“老不是藝術(shù)，而藝

術(shù)卻不怕老。”

1977年11月28日，是黃婉秋終生難忘的日子。這

一天，她經(jīng)過艱苦排練，重新主演的歌舞劇《劉三姐》正式上

演了。這是她演藝生涯的第二個春天的開始。在克服了十年荒

疏、形體變化等困難之后，黃婉秋重新塑造的劉三姐形象又一

次征服了國內(nèi)外觀眾。人們看到，她將固有的藝術(shù)功力與新添

的現(xiàn)代敏感相融合，在戲劇中融入了壯族歌舞的神韻，使劉三

姐形象顯得更有性格，內(nèi)涵也更活潑跳脫，更具時代色彩也更

富地方風(fēng)情。人們認(rèn)為，這一新的劉三姐形象，更豐滿更成熟，

別具情趣和風(fēng)采。黃婉秋走到哪兒，那里的觀眾都會說：“劉

三姐來了。”

1984年，黃婉秋在廣西歌舞團(tuán)上演的廣西著名的民間

傳說歌劇《百鳥衣》中飾演主角伊娌。伊娌的形象雖然更帶有

浪漫主義的幻想色彩，但其血脈是和劉三姐的形象相連的。她

們都植根于人民的現(xiàn)實生活，都凝聚了人民生活中固有的詩意

和美質(zhì)，都浸潤著民間山歌的清韻彩調(diào)。為了塑造好伊娌形象，

已經(jīng)聲名卓著的藝術(shù)家黃婉秋，對第一次見面的中央歌舞劇院

導(dǎo)演韓冰誠摯地說：“導(dǎo)演，我嗓子不算好，但很耐用，不要

怕我累，只要能達(dá)到導(dǎo)演的要求，排十遍百遍都愿意。”她的

苦練和勤唱，使導(dǎo)演深受感動，又贊嘆又心疼。導(dǎo)演說她是用

心在歌唱、在表演。當(dāng)黃婉秋塑造的伊娌形象得到觀眾的贊譽，

《百鳥衣》獲廣西首屆藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎，黃婉秋本人獲主要

演員優(yōu)秀獎時，黃婉秋更深刻地領(lǐng)會到：藝術(shù)是花的鮮美驚艷，

都是奮斗的血汗?jié)补喑鰜淼摹?/p>

1991年，由新加坡投資，黃婉秋與安徽電視臺合拍黃

梅戲電視連續(xù)劇《黃山情》，并在劇中飾演主角黃山妹。這是

她在電影《劉三姐》30年之后最喜歡的又一部電視劇，黃婉

秋心情特別激動。她并不是黃梅戲演員，卻虛心學(xué)習(xí)，嚴(yán)格律

己，自唱了劇中全部的黃梅戲段子，而且唱得韻味十足。在黃

山妹形象上，人們又看到了“劉三姐”扎實、精湛的藝術(shù)功底

和細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。該劇榮獲1992年度全國電視戲曲

片“飛天獎”、“飛鷹獎”。

1995年，黃婉秋積極牽頭籌備大型彩調(diào)《巧妹子》，

在劇組蹲點兩個月，對該劇的排練演出傾注了大量的心血。她

對巧妹子的飾演者、青年演員言傳身教，悉心培養(yǎng)，精心指導(dǎo)，

使這個青年演員的表演技藝得到了很大的提高，開始在藝壇上

嶄露頭角。當(dāng)《巧妹子》被文化部邀請進(jìn)京演出載譽而歸，被

譽為“現(xiàn)代劉三姐的新版本”，獲得了全國五個一工程獎提名

獎，人們因此稱贊黃婉秋無私扶植新人的藝德時，黃婉秋深情

地回憶起在她學(xué)藝過程中給予她難忘教誨的前輩。比如著名桂

劇老藝人蘇芝仙教給她眼睛運用法時說：“眼睛不要時時用，

要用在點子上，一下子抓住觀眾。”這句含蘊著刻畫人物上的

藝術(shù)辯證法的話讓黃婉秋受益一輩子。魯迅說過，要極省儉地

畫出一個人的靈魂，最好是畫他的眼睛。眼睛作為靈魂的窗戶，

永遠(yuǎn)洞開就暗淡無光了；但在表達(dá)人物在典型場景中的內(nèi)心感

情時，它有力的一轉(zhuǎn)一瞥，便能透出靈魂內(nèi)在的幽光來。

表演藝術(shù)上的精深造詣，德藝雙馨的人品、藝品，對新時

代審美風(fēng)尚的敏感，大膽探索的藝術(shù)家勇氣，是黃婉秋的表演

才能向?qū)а莶拍馨l(fā)展、轉(zhuǎn)化、升華的條件，而推動她往導(dǎo)演藝

術(shù)方面發(fā)展的動力，則是她對劉三姐藝術(shù)精神的湛深理解和執(zhí)

著追求，是她對祖國文化藝術(shù)事業(yè)的高度責(zé)任心。1997年，

為了向桂林山水節(jié)獻(xiàn)演，黃婉秋蹲點劇組，負(fù)責(zé)重排大型民間

歌舞劇《劉三姐》。她大膽起用青年演員，冒著酷暑，在簡陋

的現(xiàn)場設(shè)施里，用20多天完成了排練。她以現(xiàn)代審美視角和

藝術(shù)感受重新演繹這恒久彌新的美麗民間傳說，使其內(nèi)含的民

主性菁華和改革開放的時代精神契合無痕地得到渾然一體的表

現(xiàn)。重排的《劉三姐》在山水節(jié)期間連演13場爆滿，并得到

了中宣部領(lǐng)導(dǎo)丁關(guān)根的稱贊。

黃婉秋不僅導(dǎo)演歌舞，而且善于導(dǎo)演富有地方特色的各種

曲藝新劇。1995年11月，在全國曲藝調(diào)演比賽中，黃婉

秋導(dǎo)演的以朱老總桂林賞蘭為素材的桂林文場《春蘭吟》，還

有壯族末倫《漓江竹》，在評比中獲第二屆全國曲藝牡丹獎，

她本人榮獲本屆大賽中唯一的導(dǎo)演獎。1997年，《春蘭吟》

以其對高尚的革命情操的演繹和高雅的藝術(shù)品位，榮獲第七屆

“文華獎”的新節(jié)目獎，實現(xiàn)了桂林市小節(jié)目獲“文華獎”的

“零的突破”。黃婉秋導(dǎo)演大戲舉重若輕，導(dǎo)演小戲舉輕若重，

她逐漸形成了氣度恢宏而又一絲不茍，時代感強而又地方風(fēng)情

濃郁的導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格。她把滿腔熱情和心血，投注在桂林地方

藝術(shù)品種的繁榮中。越是具有民族特色和地方特色的，越能走

向全國，走向世界。黃婉秋多次率團(tuán)進(jìn)京，出國演出，她的表

演藝術(shù)和導(dǎo)演藝術(shù)，贏得了中外觀眾和行家的交口稱譽。

4. 有什么綜藝是在桂林拍的

2004年3月，《印象·劉三姐》在桂林陽朔正式上演。這是一臺集漓江山水風(fēng)情、廣西少數(shù)民族文化及中國精英藝術(shù)家創(chuàng)作之大成，全世界第一部全新概念的“山水實景演出”。演出集唯一性、藝術(shù)性、震撼性、民族性、視覺性于一身，是一次演出的革命、一次視覺的革命。

《印象·劉三姐》由我國著名導(dǎo)演張藝謀出任總導(dǎo)演，國家一級編劇梅帥元任總策劃、制作人，歷時三年半精心制作。演出后立即引起了廣泛的關(guān)注，演出以“印象·劉三姐”為總題，大寫意地將劉三姐留給人們印象中的經(jīng)典山歌、民族風(fēng)情、漓江漁火等元素創(chuàng)新組合，創(chuàng)造出天人合一的境界，被稱為“與上帝合作之杰作”。